峡谷 The Gorge
自2012年《险恶》上映后，导演斯科特·德瑞克森便一直是好莱坞备受瞩目的恐怖电影导演之一。
近几年由其执导的《黑色电话》和《致命录像带85》中延续《险恶》录像带风格的Dreamkill段落都有着相当不俗的表现，尤其票房可观的前者在今年还将推出续集。
而这部刚刚在情人节上线，Apple TV开年力推，由2020年黑名单剧本开发而来的《峡谷》。
作为《黑色电话2》上映前的导演过渡电影，它有着一部出色的恐怖电影该有的亮点奇想，编剧扎克·迪恩挚爱的上世纪复古主义和网大电影不可避免的一些天生遗憾所在。
电影故事聚焦于神秘峡谷两侧驻扎的一男一女两位狙击手，他们在漫长的任务期间以无声的形式拉近了彼此的心灵，让独行杀手心中的峡谷被爱情所疗愈。
但此时此刻，二人脚下500米深的裂谷里骇人的空心人正不断爬出，迷雾中隐藏着阴谋...... 显而易见，这部电影的故事非常简单。
虽然该片的剧本入围了2020年的好莱坞剧本黑名单，但其整体并不以复杂取胜，反而它和同样为扎克·迪恩编剧，颇具上世纪科幻动作片既视感的《明日之战》有着一脉相承的复古血液——无语的杀人怪物和丰满的老派英雄。
《峡谷》中的李维和德拉莎毫无疑问的继承了后一点，他们真挚纯粹爱管闲事，在电影中都不会有太过复杂难以揣摩的情感发展。
所以即便该片主角看上去有些战后PTSD和独行的孤独感，但在心理问题表现上是不太突出的，就算有也是服务于编剧更看重也更出色的爱情段落。
电影前30分钟主要是概念介绍和驻扎日常的表现，算是比较乏味的一段。
从30分钟后，德拉莎才开始与李维隔空互动。
时间有点晚，但扎克·迪恩对于二人互动的细节写得很细腻，孤独与创伤在心灵裂痕上的相互慰藉和陪伴，还有爆裂鼓手X后翼弃兵的玩梗。
加上安雅·泰勒-乔伊的演绎实在是太灵性了，谁又能不爱黑短发造型的安雅·泰勒-乔伊呢，她就是电影的精灵。
除此之外，扎克·迪恩也为电影加入了上世纪动作片必备的阴谋元素，并用T.S艾略特《空心人》与整部电影产生强烈的互文。
首先这首诗开头两句“我们是空心人，我们是填充着草的人 ”就描述了电影中怪物的造型——脑袋长草，“垂死之星的峡谷”就是片中的地狱谷底了。
而整首诗的主题是一种对消极虚无主义的描绘，无所作为的空心人是可悲的存在，他们比失败和残暴还可悲。
最早的驻扎者沦为空心人，就暗示着他们对眼前阴谋的消极漠然。
曾经是“空心人”如今却依靠在一起的李维和德拉莎则对应了T.S艾略特的另一句名言“只有愿意冒险远行的人，才能发现自己能走得多远”，无论爱或正义。
当然，作为恐怖电影观众，我个人最爱的还是电影开场1小时后展开的峡谷历险记。
在电影35分钟的时候，德瑞克森就小小的让空心人露了一脸，展示它们的植物造型。
而真正深入峡谷后，这种情节和地点，导演绝对是向《金刚》的虫谷学习了一把，只是生态系统展示还是有点抠搜了。
德瑞克森在峡谷中针对雾气色彩的处理很用心，树林中的黄色雾气，扭曲骷髅荒原被紫色所掩盖，冒险来到第三阶段则迎来危险警告的红色。
安雅·泰勒-乔伊在基地中和树人贡献了不错的打戏，为这个枪战为主的电影中提供了一丝调剂，至少比结局那段无人机像样多了。
对我个人而言，全片最亮眼的地方必然是生锈铁梯上的黄色胶体与人类组成的肉体藤曼。
足够新颖的视觉设计和直观的肉体恐怖，关键是这真得非常非常《死亡空间》，太爱了。
如果电影在此结束它就不会把我拉回那正常色调的无趣世界了，结尾的无人机大战真回到网大水片的感觉。
总体而言，斯科特·德瑞克森这部《峡谷》的类型混搭做得还算可以，爱情、科幻、恐怖和动作的大杂烩，扎克·迪恩剧本的又一场复古秀，中间段落的视觉设计确实优秀。
但网大总是这样，什么都要就什么都缺点，遥想布拉德·皮特和乔治·克鲁尼的《双狼》要是多点动作枪战戏该多好。
该片设定峡谷生化武器能把所有生物的DNA混杂在一起，但观众从头到尾只看见了大蜈蚣、大蜘蛛和有点生物特征的植物人，只有那个血肉地刺陷阱让人眼前一亮。
实在是没想象力和篇幅了，那结尾水到家的无人机戏实在没必要。
和同概念的《湮灭》比真差点意思，全片最大遗憾。
最后必须称赞的，是斯科特·德瑞克森接受采访时直言自己想要拍摄这样一部原创的新片，在一年到头全是翻拍、续集和衍生的当下，只能说尊重。
另外《峡谷》也是《黑色电话2》前必要的过渡作，因为后者的时间线将来到高中，所以德瑞克森属于拍部电影等着上一部的演员长大了，总之期待10月17日上映的《黑色电话2》，希望安雅多来些恐怖电影。